当黄金的璀璨与乐器的悠扬相遇，便诞生了世间最雍容华贵的艺术载体。人们常好奇炒黄金的乐器有哪些，这些以黄金为材质或鎏金工艺打造的乐器，不仅承载着古人的音乐智慧，更凝聚着一个时代的工艺巅峰与文化底蕴。它们在历史的长河中静静伫立，每一次发声都仿佛在诉说着尘封的往事，每一道纹路都镌刻着岁月的痕迹。
在众多炒黄金的乐器中，乾隆年间铸造的黄金编钟无疑是最具传奇色彩的代表。清乾隆五十五年，为庆贺弘历皇帝八十大寿，各省总督聚敛黄金，由宫廷匠人精工细作，打造出一套十六枚的金编钟，共用黄金一万一千四百三十九两，总重一万三千六百四十七两二钱。这套编钟打破了历代用铜铸造编钟的传统，以纯金为材，虽成分略有不纯，却丝毫不减其华贵本色。钟体呈浑圆的椭圆形，内部中空，钟顶以双龙为纽，造型霸气而生动，仿佛随时会腾空而起。钟体装饰分为三层，首层饰吉祥云纹，中层为云龙戏珠纹，立体金龙同向游走，栩栩如生；二龙间开光铸阳文铭，一面是钟律名，另一面则刻有 “乾隆五十五年制” 的年款，下层布八个圆打击点，间以对角云纹，每一处细节都彰显着皇家的威严与匠人的巧思。
这套黄金编钟的音律设计更是精妙绝伦。十六枚编钟依次对应清乐律四倍律与十二正律，分别为倍夷则、倍南吕、倍无射、倍应钟、黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。与古代编钟以大小定音调不同，这套金编钟以钟体厚薄区分音程，钟体愈薄发音愈低，愈厚则音越高，其中最重的是 “无射大金钟”，最轻的是 “倍应钟”。悬挂编钟的架座名为簨簴，横梁为簨，上簨两端雕刻龙首，列植金鸾五只，鸾鸟和龙首衔五彩流苏；立柱为簨，下承五彩伏狮，金漆趺坐，尽显壮丽华贵。编钟以音律阴阳悬挂于两层梁上，上层悬八阳律钟，下层挂八阴吕钟，皆按低音至高音的顺序排列，敲击之下，便能奏响美妙和谐的《中和韶乐》，其音色清亮悠扬，余韵悠长。
炒黄金的乐器往往伴随着跌宕起伏的命运，乾隆金编钟便是如此。1911 年辛亥革命后，清王朝覆灭，溥仪小朝廷虽保留，却因经费匮乏不得不以珍宝质押借款，这套黄金编钟便落入盐业银行手中。此后，国宝历经劫难，尤其是日占期间，更是被侵略者觊觎，时刻面临流失海外的风险。时任盐业银行总经理的陈亦侯先生，冒着生命危险，历经重重凶险，终将这套国宝完整保存。解放后，盐业银行将文物献给国家，1953 年由文物局调拨故宫博物院，这组历经沧桑的黄金编钟才终于回到了它们的诞生之地，重放光彩。如今，它们静静陈列在故宫之中，向世人展示着昔日的辉煌与传奇。
除了乾隆金编钟，历史上还有不少珍贵的炒黄金的乐器。康熙五十四年铸造的鎏金铜编钟，现藏于孔庙大成殿，是现存唯一的康熙时期皇家编钟文物乐器，虽为铜鎏金材质，却同样工艺精湛，鎏金匀称，尽显皇家气派。明代的鎏金铜编钟更是命运多舛，天坛曾收藏一组十六枚的明代鎏金铜编钟，1900 年 “庚子事变” 中，大部分被八国联军掠走，仅存的一枚被英军少校道格拉斯带到印度，存放在军官俱乐部。直到 1994 年，印度陆军参谋长乔希上将来华访问时，才将这枚编钟交还我国。为安全护送这枚珍贵文物回家，印度军方特意按照中国样式制作了精美木盒，底座上记录了其流失经历，经国家文物局鉴定，这枚编钟为国家馆藏一级文物，后移交天坛保管，成为见证中外文化交流与历史变迁的重要信物。
与黄金编钟相伴的，还有同样珍贵的镈钟，它们同为演奏《中和韶乐》的重要组成部分，常与编钟、编磬、特磬一同使用。乾隆二十六年，皇帝仿古钟形制新铸镈钟，每套十二只，以钟体大小调节音高，钟愈大发音愈低，对应十二律与一年十二个月，冬至所在的农历十一月用黄钟律，十二月用大吕律，依此类推。作乐时，一句歌词开唱前击镈钟一声以宣其声，唱完后击特磬一声以收其韵，便是孟子所谓 “金声玉振” 的境界。乾隆皇帝还亲自为镈钟撰写钟铭，字里行间尽显对礼乐制度的重视与对盛世的期许。这些镈钟虽有铜鎏金等材质，但其制作工艺与文化价值，与黄金编钟一脉相承，共同构成了古代炒黄金的乐器体系中不可或缺的部分。
如今，这些流传至今的炒黄金的乐器，早已超越了音乐器具的范畴，成为承载历史记忆、彰显文化自信的国宝级文物。它们不仅是古人工艺与智慧的结晶，更是中华民族悠久历史与灿烂文明的见证。在故宫博物院、沈阳故宫、天坛等场馆中，人们依然能欣赏到它们的身影，感受黄金与音乐碰撞出的独特魅力。每一道鎏金的光泽，每一次悠远的钟声，都在诉说着岁月的故事，让我们在古今交织的旋律中，读懂历史的厚重与文化的传承。